這又是一部針對當(dāng)時國家政治局勢趕拍上映的影片，利用松竹公司的資金優(yōu)勢，將學(xué)生反對日美安全保障條約的游行、示威及內(nèi)部爭論過程搬上銀幕。大島渚還是不能忘記自己學(xué)生時代的歷史教訓(xùn)，并利用這種經(jīng)驗，著重尋找指...
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這又是一部針對當(dāng)時國家政治局勢趕拍上映的影片，利用松竹公司的資金優(yōu)勢，將學(xué)生反對日美安全保障條約的游行、示威及內(nèi)部爭論過程搬上銀幕。大島渚還是不能忘記自己學(xué)生時代的歷史教訓(xùn)，并利用這種經(jīng)驗，著重尋找指出學(xué)生運動的意義和失敗的原因。同時，形勢的緊迫和影片的特殊性，使得大島渚在影片中采用了不同尋常的拍攝手法。在1961年《電影旬報》的一篇名為《鏡頭是什么》的文章中，大島渚說：“我的最新作品《日本的夜與霧》只有43個鏡頭。這就是原則上所說的一個場景一個鏡頭?！边@種尊重現(xiàn)實時間空間的手法在當(dāng)時的日本影壇還是極為少見的，但對于營造紀(jì)實效果、對學(xué)運進(jìn)行全景而真實的觀察，卻是極有成效的。 收起
日本夜與霧的劇情介紹
這又是一部針對當(dāng)時國家政治局勢趕拍上映的影片，利用松竹公司的資金優(yōu)勢，將學(xué)生反對日美安全保障條約的游行、示威及內(nèi)部爭論過程搬上銀幕。大島渚還是不能忘記自己學(xué)生時代的歷史教訓(xùn)，并利用這種經(jīng)驗，著重尋找指出學(xué)生運動的意義和失敗的原因。同時，形勢的緊迫和影片的特殊性，使得大島渚在影片中采用了不同尋常的拍攝手法。在1961年《電影旬報》的一篇名為《鏡頭是什么》的文章中，大島渚說：“我的最新作品《日本的夜與霧》只有43個鏡頭。這就是原則上所說的一個場景一個鏡頭?！边@種尊重現(xiàn)實時間空間的手法在當(dāng)時的日本影壇還是極為少見的，但對于營造紀(jì)實效果、對學(xué)運進(jìn)行全景而真實的觀察，卻是極有成效的。